Gladiadores da Justiça Unidos: abril 2013

terça-feira, 30 de abril de 2013

The most influential legendary pianists, as voted by modern day masters of the instrument.

10. Artur Schnabel

(1882-1951)

Who was he? An Austrian pianist who specialised in core German composers and made the first complete recording of the Beethoven sonatas.

What makes him great?
A commitment to plumbing the intellectual and spiritual depths of a work, while eschewing displays of technical bravura.

Jonathan Biss on Schnabel's living sound

“If I was asked which pianist I loved the most, I’d never be able to answer – too many possibilities! But if it’s a question of who has inspired me, that’s easy: Artur Schnabel. My first exposure to his recordings of the Beethoven sonatas came in my early teens, and quickly led to an obsession with those works which I expect to last for the rest of my life. I could not understand how he could convey so much meaning – spirituality, even – between two notes, or how he managed to produce from this instrument of keys and hammers a sound which was so buoyant, resistant to gravity, alive. Those two aims – to make a sound that lives, and to find music not only in the notes, but around them – are still primary for me, nearly two decades later.

When I went to study with Leon Fleisher, I was touched to hear him speak of Schnabel, his own teacher, with the same kind of awe. Fleisher’s own ideas about music are compelling, and he is matchlessly eloquent in expressing them, but it was often that he would simply tell us what Schnabel had told him about this piece or that, in a tone of voice which suggested that there was no greater authority. I like to think I may have learned something through this lineage, and each and every day I try to bring to my music something of the devotion, understanding and, above all, love, which emanates from every note the man played.”

Also chosen by: András Schiff, Ronald Brautigam, Garrick Ohlsson…

9. Wilhelm Kempff

Who was he? A German pianist who focused on the greats of German

music and played concerts well into his eighties.

What makes him great?Rhythmic inventiveness and a talent for

bringing out the lyricism, charm and spontaneity in music, particularly

in intimate pieces or passages.

Cyprien Katsaris on Kempff in concert

“I first heard Kempff live in Paris when I was about 13 years old and then I bought some Beethoven and Brahms recordings of his. He did not have the greatest pianistic technique, but he was very special. He created some sublime, divine musical moments that transported us towards the heavens. I am sure he would have been just as successful in concert today, because the most important factor for a musician is to have a very special personality, and he had that characteristic.
"He has also influenced what I do at the piano by getting me to put myself in a second state, a spiritual state, before playing. There are so many recordings of his that I treasure, as Kempff excels in Beethoven, Brahms, Schumann, Schubert and Bach. But, in particular, I would name theKlavierstücke of Brahms, the Beethoven middle sonatas and Concertos Nos 2 & 4, the Bach transcriptions, and the Schubert Klavierstücke.”
Also chosen by: Michael Endres, David Fray, Eldar Nebolsin…

8. Alfred Brendel (b1931)

Who is he? An Austrian pianist and teacher now based in London,
who has recorded four complete sets of the Beethoven sonatas.
What makes him great?Rigorous adherence to the score without
ever sounding dry or academic, and a knack for finding unexpected
moments of humour, particularly in Classical repertoire.

Paul Lewis on studying with Brendel

“I had lessons with Alfred Brendel in the 1990s, and he has been a great inspiration. He would talk about music and I would think, “Yeah, that really makes sense”. And then he would sit down and demonstrate things, and that’s when the light bulb really went off. The first time I met him was when I was 20 at the Guildhall School of Music. I remember feeling very nervous and intimidated. Seeing the silhouette of the glasses and the hair coming through the hall, I remember thinking, ‘Oh my god, it’s him!’ I played a Haydn sonata for him and it was clear from the very start that he was interested only in the music. That’s all that matters. You may feel worried about yourself but that’s not the important thing because he’s not the least bit worried about anything but what you’re playing. That tallied with the impression I’d had of him before I met him, from his concerts and recordings – that of an incredibly serious-minded musician. It was a great inspiration and privilege to work with him over those years.”
Also chosen by: Steven Osborne, Imogen Cooper, Till Fellner…

7. Glenn Gould (1932-1982)

Who was he? A highly eccentric Canadian pianist who, after a stellar concert career, shunned the stage at the age of 31 to focus on recordings and experimental projects.
What makes him great? A prodigious ability to sculpt the multiple lines of polyphonic music, such as Bach’s, with unsurpassed clarity. And a seeming incapacity for technical error.

Pascal Rogé on Gould the recreator

“I first heard Gould play rather late, since in my youth at the Paris Conservatory he was completely unknown. None of my colleagues or teachers ever mentioned his name – until in 1966 I met Bruno Monsaingeon, who revealed Gould to me and the French audience through his marvellous documentaries. It is hard to say what makes Gould’s playing so special, since everything in his playing is special. One can mention the touch, the phrasing, the articulation… But most important is the conception, the architecture, the personal and ‘creative’ approach to every single piece he plays. He is a creator, much more than an interpreter: each time you hear a piece played by Gould, you discover the piece for the first time. I always refer to his line: ‘If you are not convinced you can play a piece in a completely new and unique way, don’t play it.’ It’s an extreme affirmation, but so full of truth! A case in point is his two recordings of the Goldberg Variations, an example of Gould’s genius in even being able to ‘re-create’ himself. They are both masterpieces, and his legacy for all musicians of the world. I am always blown away when pianists dare play (or even touch) this piece after Gould. Are they totally unconscious or utterly pretentious?
In Bach he is completely unmatched. In fact, I am unable to hear, accept or conceive any other interpretation of Bach than his. I’d like to say he has been an influence on me, but no one is deranged enough to try and imitate Gould’s playing! Still, I remember when I recorded for French TV the complete First Book of Bach’s Well-Tempered Clavier. It was a project conceived for him by Monsaingeon, but Gould died before he could film it… And I was the one chosen to ‘replace’ him. Can you imagine the pressure?
"I think the legacy of Gould for any artist is ‘the freedom of creation’ towards any composer, but at the same time respecting the logic of the music and the spirit of the composer – a very challenging equation!”
Also chosen by: Vladimir Ashkenazy, Fazil Say, Jean-Efflam Bavouzet…

6. Alfred Cortot (1877-1962)

Who was he? A French pianist and professor at the Conservatoire de Paris. He was called a “poet of the piano” for his mastery of the lyrical works of Chopin, Schumann and Debussy, producing landmark recordings, and meticulous editions, of their music.
What makes him great? A highly personal, subjective style that favours intuition and feeling over precise technique, resulting in performances of lush, transcendent musicality.

Stephen Hough on Cortot's individuality

“Cortot is sometimes remembered as the pianist who played lots of wrong notes. This is unfair – not just because he had a dazzling finger technique, but because he never allowed striving for accuracy to distract him from the bigger picture. His mistakes can sometimes be heard even in the first notes of pieces, but I find these fallible moments endearing: the pianist is consumed by spiritual inspiration and oblivious of the physical risks involved. Cortot was a great virtuoso, conscious of the power to excite and thrill that Romantic piano music has, but you never feel manipulated in his musical company. You feel that even his most extravagant interpretative choices come from complete inner honesty; he is not sitting in a spotlight forcing you to look at him, but rather holding a torch, leading you forward to enlightenment.
"I never tire of hearing his recordings, particularly those of Chopin and Schumann from the 1920s and ’30s. His combination of utter interpretative freedom (sometimes with a touch of eccentricity) and penetrating insight into the composer’s wishes is unique, in my view. There are artists who delight listeners with their wild and daring individuality, and there are others who uncover the written score for us with insight and reverence – but there are few who can do both. Cortot had a vision which saw beyond the academic or the theatrical to some wider horizon of creativity from whence the composers themselves might well have drawn inspiration.”
Also chosen by: Alfred Brendel, Benjamin Grosvenor, Stanislav Ioudenitch…

5. Emil Gilels (1916-1985)Who was he? An Odessa-born pianist who moved to Moscow in 1935,
becoming, along with Richter, the leading Soviet pianist of his day. He and
violinist David Oistrakh were among the first Soviet musicians allowed to
concertise in the West.
What makes him great? His “golden” sound – an ability to execute the
most taxing passages without compromising his burnished tone or depth of feeling.

Cédric Tiberghien on the grandeur of Gilels

“Gilels has this mixture of fantastic tone quality and an ability to make everything
seem simple when you listen to him. Even when he plays a simple Bach prelude,
or the Bach-Siloti Prelude in B minor, you think it’s simple to play, but then you
buy the music and you’re like, ‘Oh my god, this is impossible!’
"I first heard Gilels when I was eight or nine – his recording of the Brahms Second
Concerto with the Berlin Philharmonic. I wasn’t aware it was Gilels – or even a
Brahms concerto – just one of my dad’s huge collection of cassette tapes. But it
was my favourite music, and still today I think it’s one of the most beautiful recordings
ever made of a piano concerto. The quality of tone and line, the inspiration and the
beauty of the sound – everything is so perfect. It’s actually quite intimidating when
you have to play the concerto yourself. He plays the first movement so slowly, and
you think, OK, I’m going to do the same – which is a big mistake because he’s
Gilels and you’re not. You need that golden sound Gilels possessed – more than
anyone in history – as well as a clear idea of the structure and direction; and for
this you need a lifetime of experience. Also, if I compare my hand to his, his was
probably twice as heavy as mine. It’s like Oistrakh on the violin, there’s that
question of flesh, pure matter creating the sound. If you have extremely thin hands,

he quality of tone will probably be clearer than Gilels’.
"So I don’t try to imitate an artist like him, but I try to keep in my head the grandeur
of what he does. It’s something I always try to find, not artificially, but perhaps just
to feel. So he’s a model for me in that respect.”
Also chosen by: Alice Sara Ott, Olli Mustonen, Lars Vogt…

4. Arthur Rubinstein (1887-1982)

Who was he? A Polish pianist who left Europe after WWI, settling in the US.
What makes him great? His interpretations of the music of Chopin, to which
he brought a glowing tone and endless variety of phrasing.

Roger Woodward on sharing the legacy of Rubinstein

“When I was studying at the Chopin National Academy in Warsaw, our class
sometimes met Professor Drzewiecki’s illustrious friends, one of whom was
Arthur Rubinstein. He played for us and some students had the privilege of
playing for him. Everybody in the class knew his recordings, as they were the
classical Chopin interpretations that Drzewiecki had taught us. Grace, poise and
thorough research were the hallmarks of his art, one that showed mastery but
also enormous modesty and, contrary to what some ‘authorities’ had to say,
a flawless technique.
"Rubinstein’s critics, and there were many, tended to forget how thorough he was
in researching the repertoire he played. Where others posed and only pretended
they had researched their subject, Rubinstein’s performances reeked of integrity.
"The earliest of Rubinstein’s three complete Mazurka recordings provided a high
point for us in our study of Chopin, although for me it was his performances of the
Nocturnes that provided the key to all other Chopin. I remain eternally grateful to
Rubinstein for his recordings and
what he had to say about them.
"Rubinstein was not blessed with the sheer virtuosity of Rachmaninov or Horowitz,
but he developed a mastery of legato cantabile and tempo rubato second to none.
This is evident in such miraculous pre-war ‘live’ performances as his historic
recording of the Chopin Piano Concertos with Sir John Barbirolli, although his
performances of the same with Witold Rowicki were even more beautiful –
completely unforgettable.
"I will never forget his kindness and generosity to our class, and his charm,
modesty and scrupulous research. Although I remain a student all my life and
continue to listen to his many wonderful recordings, I consider myself fortunate
to share such rich experiences with my own students.”
Also chosen by: Simon Trpceski, Jayson Gillham, Margaret Fingerhut…

3. Sviatoslav Richter (1915-1997)Who was he? A Russian pianist of German descent who became
the USSR’s pre-eminent musician.
What makes him great? Rock-
solid technique combined with an astonishing variety of sound.

Barry Douglas on the intensity of Richter

“I heard Richter play many times in England, France and America and
what I loved about him was that he was able to make the piano sound
not like a piano – it sounded like an orchestra or sometimes like a choir.
Also, anything he did at the instrument always seemed totally right. It didn’t
seem like his ideas; it seemed like the only way to do it. Every artist should
aim, if they’re serious, to remove themselves from the equation and go to
the heart or the essence of the music. Very few artists can do that, but for
Richter it was totally natural.
"He was also a very serious musician: after concerts he’d often decide he
needed to practise, and would go home and practise for another two hours.
He also insisted that each recital program contain at least one new piece. So
his repertoire was vast. I don’t think his studio recordings were that successful:
they didn’t really represent him. It’s the live recordings which are amazing.
Everyone talks about the Sofia recital from 1958 where he plays Liszt’s Feux
Follets and Mussorgsky’s Pictures at an Exhibition. Still, his recordings of the
Beethoven sonatas are also second-to-none, not to mention the Russian
repertoire – the little pieces of Tchaikovsky – and Prokofiev, who wrote his
Seventh Sonata for him.
"When I was at the Tchaikovsky Competition in 1984 he sent messages to me
through others saying how fantastic he thought I was, which was very sweet.
I wish I’d had a chance to get to know him better.
"I will always look up to Richter. A performing artist mustn’t copy, but you can
be inspired by the essence of what someone stood for, and that’s what I do with
him. I know very deep inside myself I’m trying to grasp what Richter had,
which is an amazing, fiery, burning intensity of passion for music – that’s what
came across when he played. He was absolutely obsessed, and possessed, by music.”
Also chosen by: Howard Shelley, Anna Goldsworthy, Piotr Anderszewski…

2. Vladimir Horowitz (1903-1989)

Who was he? A Russian-born pianist who left for the West at age 21, where he was described as a “tornado unleashed from the steppes”. Most famous for his performances of Romantic piano repertoire and, surprisingly, Scarlatti, he returned to Russia for a triumphant farewell recital in 1986.
What makes him great? Sparkling virtuosity and extraordinary use of tone colour, combined with a talent for thrilling his audience, creating
a furore at his live recitals.

Ingolf Wunder on the godlike gifts of Horowitz

“Horowitz combined high-class pianism with a unique taste in music and interpretation. What made him unique was his ability to chisel his feelings and moods out of the structures and harmonic material of the score. I think I first heard Horowitz when I was 14. I was just astonished by his tone and the variety of colours he could produce. And he always played as his hand was built, never betraying his taste and his view of music. He was always himself, and everything he touched became his own. His playing is never mediocre, it either works or it doesn’t. But if it does work, it’s simply god-like – incomparable with anything you’ve ever heard.
"In a way, Horowitz is the product of a time that produced so many great pianists. I believe the way of thinking and our life has changed since then. Now musicians can go on the Internet and hear almost every recording of any piece; back then they were forced to think for themselves. Small things were given greater importance because it wasn’t possible to go anywhere instantly. It was not necessarily about who can play the fastest or any other competitive aspect, it was more about the music. There are still a few musicians that are like Horowitz and those old greats, and that’s the school we ought to come back to.”
Also chosen by: Freddy Kempf, Gerard Willems, Konstantin Scherbakov…

1. Sergei Rachmaninov (1873-1943)

Who was he? A pianist and composer born in Russia, who graduated
from the Moscow Conservatorium in the same class as composer Alexander
Scriabin. Among his compositions is the Piano Concerto No 2, often voted the
most popular piece of classical music of all time. He left Russia in 1917,
embarking on a career as a touring pianist in order to support himself and his
family. He became a US citizen shortly before his death.

What makes him great? An almost superhumanly clean finger technique, which
allowed him to maintain clarity even in the knottiest passages. This was partly due
to his famously large hands, able to span 12 inches, or a 13th (C1 to A2) on the
piano. He also had a beautifully singing tone, likened to that of violinist Fritz Kreisler,
permitting him to wring infinite sweetness from a melody.

Leslie Howard on the greatest pianist ever to

make a record

“What’s remarkable about Rachmaninov’s playing is how honest it is. Nothing
gets between his playing and his idea of why the piece of music was worth recording.
His playing is never cluttered, it’s never fussy and there’s a complete absence of
cheap tricks – quite unusual for the time he was recording. I think he’s the greatest
pianist of his age and I’m sure he’s the best pianist who ever made a record.
"Of course, his technique is extraordinary, but the gift of all good technique is that
you’re not aware of it when you’re listening to it. If you hear him play Si oiseau
j’étais by Henselt, for instance, it sounds like the most charming salon piece. But if
you’ve ever sat down to play it, you’ll know perfectly well it’s an absolute terror.
"Rachmaninov also has a way of dealing with rhythm which makes him instantly
recognisable. Sometimes he does it by playing a rhythm that’s not exactly what’s
in the score, but it comes out sounding like whatshould have been in the score.
Take his recording with Fritz Kreisler of the Opus 30 No 3 Sonata of Beethoven,
for example. You hear every single note and every single note is as important as
every other, which is how Beethoven ought to be played, but seldom is.
"Being a composer, Rachmaninov also possessed a formidable musical mind. He
dissected every piece before he put his hands on the keyboard. And he could do
that because his compositional skills were so refined.
"I sometimes think when he plays his own music he’s less careful – almost as if he
doesn’t quite think there should be so much fuss made about him. But when you
hear how utterly unsloppy, in the emotional sense, his playing of his own music is
, it discourages pianists from wallowing in it, as so many of them do. Then, if you
want romantic playing he can do that too, and again I think of one of the recordings
with Kreisler of the Grieg Sonata No 3. The second movement is heartrendingly
marvellous and the way he plays the tune is completely different from the way Kreisler
plays it. It makes the piece sound more eventful than it actually is – it’s a cracker of
a recording!
"There’s a reason why Rachmaninov didn’t record more, and that’s because of the
strained relations he had with the people at the Victor Talking Machine Company,
who thought he was getting too much money for his recordings, and who turned
down many of the things he offered to record. For instance, he was going to give
a free recording of Beethoven’s First Piano Concerto, as long as they would let
him record his orchestral Symphonic Dances, and they refused the offer.
"The reason why the recording we do have of him playing his Third Concerto is, to
many ears, a bit inadequate is because he had to go back and record the first side
again four months later. He put cuts in it at the last moment because the producer
Charles Connell gave him grief, saying he couldn’t play the piano and couldn’t
compose either. In short he made the whole thing deeply unpleasant for Rachmaninov.
So we’ve got this Mr Connell to thank for not having the Liszt Sonata,
theHammerklavier Sonata, the Waldstein Sonata, and the Chopin B minor
Sonata. Of the recordings we do have, it’s very difficult to choose a favourite,
but I absolutely love his recording of Schumann’s Carnaval. I think that’s
perfect piano-playing from start to finish."
Also chosen by: Stephen Kovacevich, Denis Matsuev, Alexey Yemtsov…

Just For Laughs - Episode 05 Part 02

Órgãos para Reclamações, Denúncias,

Reivindicações dos seus Direitos

MINISTÉRIO PÚBLICO

O Ministério Público (MP) é uma instituição permanente, essencial à função

jurisdicional do Estado, incumbindo-lhe a defesa da ordem jurídica, do regime

democrático e dos interesses sociais e individuais indisponíveis, a exemplo da saúde.
A Constituição Federal ainda atribui ao Ministério Público a função de zelar pelo efetivo

respeito dos poderes públicos e dos serviços de relevância pública aos direitos

assegurados na Constituição, promovendo as medidas necessárias à sua garantia.

Considerando que as ações e serviços de saúde foram categorizados como de relevância

pública pela própria Constituição Federal, o Ministério Público tem como obrigação zelar

pela garantia do direito à saúde das pessoas.
Problemas como a má qualidade ou deficiência do atendimento e da prestação de

serviços de saúde públicos ou privados, desvios de verbas públicas, não fornecimento

de medicamentos e insumos, demora no agendamento de consultas e procedimentos

terapêuticos, devem ser noticiados ao Ministério Público, que poderá instaurar inquérito

civil para colher informações a respeito do objeto da denúncia e, se necessário, ingressar

com ação na justiça para defesa dos interesses da coletividade.
Tanto o Ministério Público Federal como o Estadual podem intervir nas questões

relacionadas ao direito à saúde. Confira a lista de endereços e contatos das unidades

do Ministério Público instaladas no Brasil. As denúncias podem ser feitas de forma

bastante rápida e simples, pessoalmente, por carta ou pela Internet.

Ministério Público Federal

Confira aqui o endereços das Procuradorias da República nos Estados.

Ministério Público Estadual

AcreRua Marechal Deodoro, 472 – Centro
69900-210 - Rio Branco/AC
Tel.: (68) 3212.2000
E-mail: procuradoriageral.mpe@ac.gov.br

AlagoasRua Dr. Pedro Jorge Meio e Silva, 79 – Poço
57025-400 – Maceió/AL
Tel.: (82) 3336.6060 / 336.5799
E-mail: chefiadegabinete@mp.al.gov.br

AmapáAvenida FAB, 64 – Centro
68906-010 - Macapá/AP
Tel.: (96) 3212.1700
E-mail: procuradoria@mp.ap.gov.br

AmazonasAvenida Coronel Teixeira, 7995 – Nova Esperança
69030-480 – Manaus/AM
Tel.: (92) 3655.0500
E-mail: gabinete@mp.am.gov.br

BahiaAvenida Joana Angélica, 1312 – Nazaré
40050-001 - Salvador/BA
Tel.: (71) 3324.6400 / 3324.6500

CearáRua Assunção, 1100 - J. Bonifácio
60050-011 – Fortaleza/CE
Tel.: (85) 3452.3700
E-mail: iracemavale@pgj.ce.gov.br

Distrito FederalEixo Monumental, Praça do Buriti, Lote 02, Bloco A
70094-900 – Brasília/DF
Tel.: (61) 3343.9500
E-mail: procgera@mpdft.gov.br

Espírito SantoRua Humberto Martins de Paula, 350 – Enseada do Suá
29050-265 – Vitória/ES
Tel. (27) 3224.4500 / 3224.4510
E-mail: pgj@mp.es.gov.br

GoiásR. 23, Quadra 06, Lote. 15/24 – Jardim Goiás
74805-100 - Goiana/GO
Tel.: (62) 3243.8000
E-mail: gabinete@mp.go.gov.br

MaranhãoRua Oswaldo Cruz, 1396 – Centro
65020-910 - São Luis/MA
Tel.: (98) 3219.1600 / 3219.1818
E-mail: gabinete@pgj.ma.gov.br

Mato GrossoRua 06, s/n, CPA
78050-900 – Cuiabá/MT
Tel.: (65) 3613.5100
E-mail: gab.pgj@mp.mt.gov.br

Mato Grosso SulRua Presidente Manoel Ferraz de Campos Salles, 214
79031-907 - Campo Grande/MS
Tel.: (67) 3318.2000
E-mail: pgj@mp.ms.gov.br

Minas GeraisAvenida Álvares Cabral, 1690 - Santo Agostinho –
30170-001 - Belo Horizonte/MG
Tel.: (31) 3330.8100 / 3330.8169
E-mail: gabpgj@mp.mg.gov.br

ParáRua João Diogo, 100 - Cidade Velho
66015-160 – Belém/PA
Tel.: (91) 4006.3400
E-mail: pgj@mp.pa.gov.br

ParaíbaRua Rodrigues de Aquino, s/n – Centro
58013-030 - João Pessoa/PB
Tel.: (83) 3218.6000
E-mail: chegb@pgj.pb.gov.br

ParanáRua Marechal Hermes, 751 - Centro Cívico
80530-230 – Curitiba/PR
Tel.: (41) 3250.4000
E-mail: mppgj@pr.gov.br

PernambucoRua do Imperador, 473 - Santo Antonio
50010-240 – Recife/PE
Tel.: (81) 3419.7000
E-mail: pgj@mp.pe.gov.br

PiauíRua Álvaro Mendes, 2294 – Centro
64000-060 – Teresina/PI
Tel.: (86) 3222.5570
E-mail: pgj@mp.pi.gov.br

Rio de JaneiroAvenida Marechal Câmara, 370 – Centro
20020-080 - Rio de Janeiro/RJ
Tel.: (21) 2550.9050
E-mail: pgj@mp.rj.gov.br

Rio Grande do NorteRua Senador Georgina Avelino, 904 – Tirol
59020-690 - Natal/RN
Tel.: (84) 3232.7130
E-mail: pgj-secgeral@rn.gov.br

Rio Grande do SulPraça Marechal Deodoro, 110 – Centro
90010-3000 - Porto Alegre/RS
Tel.: (51) 3225.3288
E-mail: pgj@mp.rs.gov.br

RondôniaRua Jamari, 1555 – Olaria
78903-037 - Porto Velho/RO
Tel.: (69) 3216.3700
E-mail: pgj@mp.ro.gov.br

RoraimaAvenida Santos Dumont, 710 - São Pedro
69306-040 - Boa Vista/RR
Tel.: (95) 3621.2900
E-mail: pgj@mp.rr.gov.br

Santa CatarinaRua Bocaiúva, 1750 – Casa do Barão, Torre B
88015-904 – Florianópolis/SC
Tel.: (48) 3229.9000
E-mail: pgj@mp.sc.gov.br

São PauloRua Riachuelo, 115 – Centro
01007-904 - São Paulo/SP
Tel.: (11) 3119.9000
E-mail: pgj-sp@mp.sp.gov.br

SergipePraça Fausto Cardoso, 327 – Centro
49014-900 – Aracajú/SE
Tel.: (79) 3216.2400
E-mail: procuradorgeral@mp.se.gov.br

TocantinsPraça dos Girassóis, s/n
77054-970 – Palmas/TO
Tel.: (63) 3218.3500
E-mail: gabmpe@uol.com.br

CONFERÊNCIAS E CONSELHOS DE SAÚDE

A Constituição Federal de 1988, ao criar o Sistema Único de Saúde, estabeleceu

que a comunidade tem o dever e a responsabilidade de participar da sua gestão

e controle. Como, na prática, ocorre a participação da comunidade na

proposição e no controle de políticas públicas de saúde? Coube a Lei nº 8.142,

de 28/12/1990, dispor sobre isso, determinando que cada esfera de governo:

(a) Realize, a cada quatro anos, Conferências de Saúde, fórum de debate com a

representação dos vários segmentos sociais, para avaliar a situação de saúde e

propor as diretrizes para a formulação da política de saúde nos níveis correspondentes;
(b) Conte com um Conselho de Saúde, em caráter permanente e deliberativo, órgão

colegiado composto por representantes do governo, prestadores de serviço, profissionais

de saúde e usuários, para atuar na formulação de estratégias e no controle da execução

da política de saúde na instância correspondente, inclusive nos aspectos econômicos e

financeiros, cujas decisões serão homologadas pelo chefe do poder legalmente constituído

em cada esfera do governo. A representação dos usuários nos Conselhos de Saúde e

Conferências será paritária em relação ao conjunto dos demais segmentos.
Tanto as reuniões dos Conselhos como das Conferências de Saúde são abertas ao público.
Os conselhos recebem denúncias e sugestões sobre questões relacionadas aos serviços,

ações e políticas de saúde, procurando sanear e aprimorar eventuais problemas, tendo

sempre como foco a coletividade, e não a resolução de casos individuais.
Para contatar os Conselhos, basta enviar-lhes uma carta, e-mail ou comparecer

pessoalmente na sua sede.
Clique aqui e confira endereços e informações sobre os Conselhos de Saúde

GESTORES DE SERVIÇOS DE SAÚDE

No caso de reclamações sobre falhas no atendimento, desrespeito, filas de espera,

demora no agendamento de procedimentos, equipamentos quebrados, falta de

medicamentos e insumos, etc., escreva uma carta endereçada ao diretor do hospital

ou serviço de saúde, apresentando os motivos de sua reclamação, se possível,

anexando documentos que comprovem o que você está afirmando. Envie uma

cópia dessa carta ao secretário municipal ou estadual da Saúde. Deixe registrado

que você aguarda uma resposta no prazo máximo de 15 dias, ou menos, dependendo

da urgência do caso.

OUVIDORIAS DA SAÚDE

Órgãos públicos e serviços de saúde mantêm ouvidorias, cuja função é receber

reclamações, denúncias e sugestões por parte dos usuários. A ouvidoria recebe

e analisa as informações, encaminha o problema aos setores competentes para

regularizá-lo, acompanha as providências adotadas, cobra soluções e mantém o

usuário informado.
O Ministério da Saúde mantém o Ouvidor SUS, serviço disponível 24 horas por dia.

Basta ligar para o telefone 0800 61 1997 ou pela Internet para fazer sua reclamação,

denúncia ou sugestão.

Leia abaixo as orientações do Ministério da Saúde para registro de

manifestação na Ouvidoria do SUS

ANTES DE REGISTRAR A MANIFESTAÇÃO NA OUVIDORIA DO SUS: É preciso tentar solucionar a questão junto aos responsáveis diretos pela demanda

ou questionamento, em âmbito federal, estadual, ou municipal de gestão do Sistema

Único de Saúde (SUS). Essa iniciativa é muito importante para assegurar a efetividade

da estratégia de descentralização do Sistema, e para reforçar os mecanismos de

participação popular nos processos de implementação de políticas públicas em

Saúde. Se essa tentativa já foi realizada sem sucesso, entre em contato com a Ouvidoria.

IMPORTANTE: Caso necessite de atendimento – medicamentos, consultas, exames,

ou outros – cadastre sua manifestação como uma SOLICITAÇÃO, sem sigilo ou

anonimato. Sua manifestação poderá ser adequada aos conceitos adotados pela

Ouvidoria-Geral do SUS, tendo em vista a uniformização necessária à geração de dados.

IDENTIFICAÇÃO PARA REGISTRO DE MANIFESTAÇÕES: Para que a manifestação seja acolhida, é necessário informar corretamente os dados

indicados no Formulário (nome e endereço completo, telefone, e-mail, município e UF).
Procure fornecer o maior número possível de informações, relatando adequadamente

os serviços e profissionais de saúde envolvidos, os procedimentos ou medicamentos

pertinentes à manifestação, além de outros dados que julgar necessário.
A manifestação realizada poderá gerar mais de um protocolo.

Manifestações Sigilosas e Anônimas:
- Sigilosa é aquela em que constam os dados pessoais do cidadão, com solicitação de

que ela seja resguardada. Nesse caso a Ouvidoria se compromete a mantê-la em sigilo,

não a revelando a co-responsáveis pela resposta à manifestação.
- Anônima é aquela em que não constam dados pessoais do cidadão capazes de identificá-lo.
Manifestações sigilosas ou anônimas serão acolhidas. Contudo, a falta de informações

suficientes ao seu processamento, pode impossibilitar a apuração pelo órgão responsável.

A OUVIDORIA NÃO ENCAMINHA MANIFESTAÇÕES COM A CLASSIFICAÇÃO DE

SOLICITAÇÃO QUANDO ANÔNIMAS OU SIGILOSAS.

É POSSÍVEL REALIZAR AS SEGUINTES MANIFESTAÇÕES: Denúncia: Quando se quer indicar irregularidade ou indício de irregularidade na

administração ou no atendimento por entidade pública ou privada de saúde. Ex: cobrança

de procedimento, negligência médica.
Reclamação: Quando se quer relatar insatisfação em relação às ações e aos serviços

de saúde, sem conteúdo de requerimento. Ex: demora no atendimento, excesso de fila,

falta de medicamentos.
Solicitação: Quando se requer acesso a atendimento ou ações e/ou serviços de saúde.

Ex: necessidade de tratamento médico, medicamento.
Pergunta: Quando se busca uma instrução, orientação, esclarecimento, ou ensinamento

relacionado à saúde. Ex: informações sobre doenças, programas, campanhas.
Elogio: Quando se quer demonstrar satisfação ou agradecer por um serviço prestado

pelo SUS. Ex: bom atendimento.
Sugestão: Quando se quer propor ação considerada útil à melhoria do SUS. Ex: melhoria

no serviço de saúde, programas e ações de saúde.

RESPOSTA À MANIFESTAÇÃO: A manifestação será analisada por essa Ouvidoria e será encaminhada aos órgãos e/ou

departamentos competentes, nas esferas federal, estadual, ou municipal da gestão do SUS,

para resposta.
Por isso, a solução de algumas demandas dependem também da atuação de agentes

externos à Ouvidoria.
A Ouvidoria acompanhará o processo até a obtenção de uma resposta.
Ao registrar sua manifestação pela internet guarde o número e senha que você receberá

para acompanhamento de seu processo.

A MANIFESTAÇÃO PODERÁ SER: Aceita: Neste caso, você receberá a confirmação do aceite por e-mail, caso tenha um

endereço eletrônico cadastrado, e/ou acompanhará o processamento via web se preferir,

com o número e senha que irá receber.
Não aceita: As manifestações somente serão rejeitadas quando:
1) Não tratarem de assuntos relacionados à saúde;
2) Mesmo tratando de assuntos relacionados à saúde:
- não apresentarem dados suficientes para seu processamento;
- o conteúdo for manifestado de forma incompreensível para seu processamento;
- tratarem de assunto constante de outra manifestação já cadastrada. Nesse caso, o

conteúdo irá integrar como “um novo detalhe” a manifestação anteriormente cadastrada.

A justificativa da rejeição de qualquer manifestação é sempre disponibilizada ao cidadão

via Sistema, no espaço “Acompanhe sua Manifestação”, mediante o fornecimento de seu

número e senha. Caso o cidadão tenha cadastrado um endereço eletrônico, a justificativa

também será encaminhada por email. Nesse caso, poderá ser realizado o registro de uma

nova manifestação que atenda aos requisitos para o aceite.

TERMO DE RESPONSABILIDADE DO USUÁRIO O usuário que registrar uma manifestação em qualquer ouvidoria do SUS é responsável:
1) Pela utilização e manutenção do número e senha pessoal fornecidos no momento do

cadastramento da manifestação;
2) Pela veracidade dos dados cadastrais e teor das alegações inseridas no campo

mensagem, pois essas informações poderão ser encaminhadas na íntegra para o

órgão competente pela resposta.

Confira o site das Secretarias Estaduais da Saúde, cada uma delas possui sua própria Ouvidoria:

CONSELHOS DE FISCALIZAÇÃO PROFISSIONAL

Os Conselhos de Fiscalização Profissional recebem denúncias e reclamações ligadas ao

exercício do profissional. Após receber a denúncia, os Conselhos devem apurar os fatos e,

se verificarem a existência de alguma irregularidade, podem punir o profissional, inclusive,

com a cassação do seu diploma. As denúncias podem ser feitas pelo correio, pessoalmente

e, em alguns casos, pela própria Internet. Visite o site dos Conselhos de fiscalização dos

profissionais da área da saúde:

Conselho Federal de Medicina: denúncias e reclamações contra médicos;

Conselho Federal de Farmácia: denúncias e reclamações contra farmacêuticos;

Conselho Federal de Enfermagem: denúncias e reclamações contra profissionais de enfermagem ;
Conselho Federal de Fisioterapia e Terapia Ocupacional: denúncias e reclamações contra fisioterapeutas e terapeutas ocupacionais;

Conselho Federal de Psicologia: denúncias e reclamações contra psicólogos;
Conselho Federal de Biomedicina: denúncias e reclamações contra biomédicos;
Conselho Federal de Fonoaudiologia: denúncias e reclamações contra fonoaudiólogos;
Conselho Federal dos Nutricionistas: denúncias e reclamações contra nutricionistas;

Conselho Federal de Odontologia: denúncias e reclamações contra dentistas. cirurgiões-dentistas, auxiliares e técnicos;

Conselho Federal de Serviço Social: denúncias e reclamações contra assistentes sociais;

AGÊNCIA NACIONAL DE SAÚDE SUPLEMENTAR (ANS)

A Agência Nacional de Saúde Suplementar é um órgão governamental vinculado ao Ministério da Saúde, que tem como finalidade promover a defesa do interesse público na assistência suplementar à saúde, regular as operadoras setoriais - inclusive quanto às suas relações com prestadores e consumidores - e contribuir para o desenvolvimento das ações de saúde no País.
Cabe à ANS, por exemplo, definir e atualizar o rol de procedimentos cuja cobertura é obrigatória por parte das operadoras de planos e seguros de saúde. Em atenção ao princípio da participação da comunidade na definição de estratégias relacionadas às ações e serviços de saúde, a ANS realiza Consultas Públicas sobre as principais questões envolvendo beneficiários e operadoras de planos de saúde para que toda a população possa participar dos debates.

Além de regulamentar as relações do setor de planos de saúde, a agência deve apurar eventuais irregularidades praticadas pelos planos de saúde e, se for o caso, puni-los.
Com o objetivo de solucionar conflitos entre consumidores e operadoras de planos privados de assistência à saúde, acerca das demandas de negativa de cobertura, a partir de 4 de novembro de 2010, a ANS exigirá das operadoras resposta às queixas e demandas dos pacientes no prazo máximo de 5 dias úteis. As denúncias à ANS podem ser feitas pelo telefone 0800-7019656 (ligações gratuitas), pela Internet, ou por carta, para o endereço: Rua Augusto Severo, 84, Glória, Rio de Janeiro, RJ, CEP 20021-040.

AGÊNCIA NACIONAL DE VIGILÂNCIA SANITÁRIA (ANVISA)

A Agência Nacional de Vigilância Sanitária tem como finalidade promover a proteção da saúde da população por intermédio do controle sanitário da produção e da comercialização de produtos e serviços submetidos à Vigilância Sanitária, inclusive dos ambientes, dos processos, dos insumos e das tecnologias a eles relacionados.
O campo de atuação da Vigilância Sanitária é extremamente vasto, englobando tudo que, direta ou indiretamente, possa afetar a saúde da população, todos os condicionantes e determinantes da saúde. Em linhas gerais, é possível dividir o campo de abrangência da Vigilância Sanitária em dois subsistemas: (1) bens e serviços de saúde e (2) meio ambiente.

I – BENS E SERVIÇOS DE SAÚDE
(a) Tecnologias de alimentos: métodos e processos de produção de alimentos consumidos pela população.
(b) Tecnologias de beleza, limpeza e higiene: métodos e processos de produção de cosméticos, perfumes, produtos de higiene pessoal e saneantes domissanitários.
(c) Tecnologias médicas: aquelas que interferem diretamente no corpo humano, na busca pela saúde, e compreendem medicamentos, soros, vacinas, equipamentos médico-hospitalares, cuidados médicos e cirúrgicos e suas organizações de atenção à saúde, seja no atendimento direto ao paciente, suporte diagnóstico, terapêutico e na prevenção ou apoio educacional.
(d) Tecnologias de lazer: processos e espaços onde se exercem atividades não-médicas, mas que interferem na saúde dos usuários. Exemplos: cabeleireiros, barbeiros, pedicuros, manicures, institutos de beleza, espaços culturais, clubes, hotéis, etc.
(e) Tecnologias da educação e convivência: processos e espaços de produção, englobando escolas, creches, asilos, orfanatos, presídios, cujas condições de aglomeração interferem na saúde.
(f) Tecnologias de produção industrial e agrícola: produtos agrícolas, drogas veterinárias, etc.

II – MEIO AMBIENTE
(a) Meio natural: Interessam à vigilância sanitária as tecnologias utilizadas na construção de sistemas de abastecimento de água potável e eletricidade para o consumo humano, proteção de mananciais, controle da poluição do ar, proteção do solo, controle de esgoto sanitário e resíduos sólidos. Visa a proteção dos recursos naturais e à garantia do equilíbrio ecológico, e, consequentemente, da saúde humana.
(b) Meio construído: a vigilância sanitária é exercida sobre as tecnologias utilizadas na construção das edificações humanas (casas, indústrias, estabelecimentos comerciais, entre outros) e a forma de parcelamento do solo urbano e rural; sobre os meios de locomoção e toda a infra-estrutura urbana e de serviços; sobre o ruído urbano, etc.
(c) Ambiente de trabalho: refere-se às condições dos locais de trabalho, normalmente resultantes de modelos de processos produtivos de alto risco ao ser humano.
As ações de vigilância sanitária são descentralizadas para Estados e Municípios, por meio dos Centros de Vigilância Sanitária, ligados às Secretarias Estaduais da Saúde ou às Secretarias Municipais da Saúde. Confira os endereços e as informações sobre os Centros de Vigilância Sanitária Estaduais e Municipais:

Centros de Vigilância Sanitária Estaduais

Centros de Vigilância Sanitária Municipais

Quando você tiver denúncias relacionadas à estrutura inadequada dos serviços de saúde, má qualidade de equipamentos, falta de higiene, fraude, falsificação e problemas na qualidade de medicamentos, sangue e hemoderivados, produtos para a saúde e alimentos, entre outras, faça sua denúncia à Vigilância Sanitária, por telefone, carta, e-mail ou pessoalmente. Recebida a denúncia, a Vigilância tem a obrigação de apurar o seu objeto, e, se for o caso, interditar ou multar os responsáveis:

ANVISA - SEPN 515, Bloco B, Edifício Ômega, Sede 1, 4º andar, Brasília/DF, CEP 70770-502. Tel. (61) 3448-1000. www.anvisa.gov.br

PODER LEGISLATIVO e TRIBUNAL DE CONTAS

O Poder Legislativo cumpre papel imprescindível perante a sociedade brasileira, visto que desempenha três funções primordiais para a consolidação da democracia: representar o povo, legislar sobre os assuntos de interesse da população e fiscalizar a aplicação dos recursos públicos.
O Poder Legislativo é exercido nos âmbitos:
• Federal: pelo Congresso Nacional, formado pela Câmara dos Deputados e pelo Senado Federal ;

• Estadual: pelas Assembléias Legislativas (e no Distrito Federal pela Assembléia Distrital).

• Municipal: pelas Câmaras Municipais (no Distrito Federal a Assembléia Distrital exerce esse papel).
No site da Câmara dos Deputados, das Assembléias Legislativas e de muitas Câmaras Municipais é possível acompanhar a atuação dos parlamentares e a tramitação de projetos de lei, muitos dos quais tratam de direitos dos pacientes, bem como denunciar irregularidades dos serviços públicos de saúde.
Os Tribunais de Contas da União, dos Estados e de alguns Municípios fazem parte do Poder Legislativo, auxiliando-o no exercício do controle externo das contas do Poder Executivo.
Qualquer cidadão, partido político, associação ou sindicato é parte legítima para, na forma da lei, denunciar irregularidades ou ilegalidades perante o Tribunal de Contas da União , dos Estados, do Distrito Federal e dos Municípios (CF, art. 74, § 2º e 75).

IMPRENSA

Os meios de comunicação em massa - como jornais, rádios, televisão, internet, revistas – podem ser importantes instrumentos para cobrar das autoridades melhorias no Sistema de Saúde. Muitos desses meios de comunicação possuem espaço para os cidadãos denunciarem irregularidades nas ações e serviços de saúde. Inúmeras matérias jornalísticas nascem de denúncias apresentadas pelos cidadãos.
Caso você verifique alguma irregularidade grave nas ações e serviços de saúde, algum desrespeito aos direitos dos pacientes, noticie à imprensa especializada ou mesmo ONGs de defesa dos direitos e interesses de portadores da patologia, que podem servir de ponte entre o paciente e os meios de comunicação em massa.

AUDIÊNCIAS PÚBLICAS

Audiências públicas são reuniões abertas para participação de toda a comunidade, nas quais se discutem assuntos de relevância pública. Nesse espaço, todos podem dar suas opiniões e conhecer a opinião dos diversos grupos envolvidos. Geralmente, as audiências públicas contam com a participação de especialistas na área de discussão, que podem influenciar os tomadores de decisão. O objetivo principal é democratizar o debate.
Os Poderes Executivo, Legislativo e Judiciário, bem como os órgãos públicos a eles vinculados podem promover audiências públicas para melhor compreenderem uma questão a ser por eles decidida.
São frequentes as audiências públicas realizadas pelo Ministério da Saúde para definição de Protocolos Clínicos e Diretrizes Terapêuticas, pela ANVISA, em questões envolvendo vigilância sanitária e pela ANS, na regulação entre operadoras de planos de saúde, prestadores de serviços e consumidores.
Recentemente, o Supremo Tribunal Federal (STF) promoveu audiência pública para tratar do acesso aos medicamentos pelo SUS. Confira aqui os vídeos e materiais disponibilizados nesse fórum de participação popular, que já tem servido de parâmetro para as decisões do STF. É importante que a sociedade fique atenta às audiências públicas em andamento e participe delas ativamente.

CONSULTAS PÚBLICAS

A Consulta Pública tem por finalidade promover a participação da Sociedade no processo de tomada de decisão nas ações governamentais.
As Consultas Públicas abrem a possibilidade de uma ampla discussão sobre diversos temas na área de saúde, permitindo que você participe e contribua na construção do sistema de saúde brasileiro. Por meio da consulta publica o processo de elaboração do documento é democrático e transparente para a sociedade.

ONGs de defesa dos direitos e interesses de portadores de patologias são entidades sem fins lucrativos que possuem a missão de atuar na defesa dos direitos e interesses de pessoas portadoras de patologias. Essas associações podem atuar sobre algum tipo específico de patologia - como é o caso do INSTITUTO ONCOGUIA, que defende os interesses das pessoas que vivem e convivem como câncer – ou mesmo defender os usuários de serviços de saúde de forma universal, divulgando informações do interesse dos pacientes, articulando-se com o Poder Público (Executivo, Legislativo e Judiciário), participando de proposições, resoluções de problemas, denúncias e controle de políticas públicas relacionadas à causa. Podem também ter abrangência nacional, estadual ou municipal.